El teatro Colón es la casa madre de la ópera en Argentina. Mientras lo reforman, nos queda el Teatro Avenida, un lugar donde la asociación Juventus Lyrica monta espectáculos con la idea de auspiciar a jóvenes valores del canto nacional.

El cierre de la temporada en el Teatro Avenida no podía ser mejor. De hecho se representó una de las óperas más famosas de la história de la ópera. La función se desarrolló según los parámetros de la ortodoxia más estricta, alejada de los experimentos escénicos y vocales que se desarrollan en algunos de nuestros teatros europeos.

Sobre el escenario, un palacio del siglo XVIII sevillano, que es donde se desarrolla el libreto que Lorenzo Da Ponte escribió en los alrededores de 1786. Un sirviente, Fígaro, intenta por todos los medios consumar la boda con su enamorada Susanna y evitar que el Conde de Almaviva ejerza su derecho feudal de pernada.

La orquesta dirigida por la batuta de Antonio María Russo se mostró implacable en la ejecución de la partitura, encarando la obra con un sonido nítido y eficaz, a la vez que enérgico y potente cuando la ocasión lo requería. Apoyados por la experta labor de Russo y sus músicos, los cantantes tuvieron la oportunidad perfecta para desarrollar sus habilidades para el canto dónde habría que destacar a la excelente actuación de Sonia Stelman en el rol de Susanna. Una jovencísima soprano de coloratura con una facilidad espectacular para el fraseo y la agilidad, amén de un dominio abrumador sobre la parte alta de la partitura.

De entre los representantes masculinos, el más solvente fue Sebastián Angulegui desempeñando el rol de Conde de Almaviva,  aunque en realidad las protagonistas absolutas de la función fueron las mujeres donde además de Stelman brillaron con luz propia Laura Mauro en su papel de Condesa y Victoria Gaeta en el rol de Cherubino.

Es una lástima que Barcelona no disponga de más lugares para poner en escena ópera. Algunos dirán que tenemos la ópera de Sabadell, aunque Sabadell no es Barcelona, y que tenemos también el festival de ópera de jovenes creadores. Pero eso no es suficiente para colmar las expectativas de un público numeroso y que no puede acceder porque el Liceo de Barcelona tiene un aforo muy limitado en comparación de la demanda existente. Cabría encontrar un espacio en la capital donde hubiera una temporada entera, con puestas en escena sencillas, sin grandes alardes económicos, pero que nos permitieran disfrutar del talento de jóvenes cantantes, que aún no han tenido la oportunidad de debutar en los grandes teatros, y de las grandes obras de este género nuestro, la ópera, que a veces tenemos que esperar durante años para poderlas ver en el Liceo.

Y sino, siempre nos quedará Buenos Aires.

Junior Galante

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