Seguimos con el Grec 2010. ¡Qué le vamos a hacer! Dadas las circunstancias, y viviendo en Barcelona, o hablamos del Grec o hablamos del Mundial. Y como del Mundial, ya hablan en Cuatro, nosotros vamos a seguir con el teatro.

Les digan lo que les digan, les cuenten lo que les cuenten, no se lo crean: Fora de Joc, el último texto estrenado de Sergi Belbel no trata sobre futbol. No me voy a romper la cabeza -aburriéndoles a ustedes en el proceso- dilucidando qué maldades o vilezas han hecho que la mayoría de medios de comunicación hablen de esta pieza como una reflexión alrededor del futbol.  Lo que ahora mismo están pensando es probablemente acertado.

Fora de Joc es un “drama vodevilesco” (me lo acabo de inventar yo, qué pasa, si en Pariscope lo hacen, en EUL también, y mejor, dicho sea de paso) sobre las relaciones entre diversas generaciones de una misma familia. Dentro de este drama, hay dos “digresiones” narrativas, una sobre la belleza (divertidísima Jordi Andújar) y otra sobre fútbol, que además se utiliza para cerrar la obra, en una especie de delirio paranoico-cósmico-futbolero que en mi respetable opinión, es lo peor de toda la obra.

Pero me temo que les estoy dando la sensación de que la pieza es mala. Todo lo contrario. Fora de Joc aborda los problemas de una familia burguesa catalana que, debido a la crisis y también a la mala cabeza del pater familias (Toni Sevilla), se ve incapaz de afrontar el sostén económico de sus miembros dependientes: el abuelo (interpretado magistralmente por Alfred Lucchetti), y la hija adolescente (Queralt Casasayas). Dicho de otra manera, tienen que escoger entre enviar a su hija a estudiar a los Estados Unidos o seguir manteniendo al abuelo, que tiene piso propio en alquiler y asistente argentino (Jordi Andújar).

Hay algo muy potente en esa historia. Aunque en muchos casos se utilice el humor para vehicularlo, la narración funciona y es fácil empatizar -aunque desde la distancia- con los personajes. La elección entre pasado y futuro, la ridiculez y mediocridad de la pequeña familia burguesa (detestable en la madre -Anna Azcona-, gentil y miserable en el padre) y la asunción de que los padres, que lo dieron todo por nosotros, son prescindible o directamente molestos, son temas que se bastan y se sobran para sostener esta historia.

El otro gran puntal de la obra es su puesta en escena. Efectista, rápida, con transiciones y recursos plenamente cinematográficos, consigue dotar de dinamismo a un único escenario y lanzar la acción sin pausa ni respiro durante toda la función. Fora de Joc tiene ensoñaciones, sueños, formulaciones rupturistas de escena, espejos, narraciones escenificadas, narraciones alternativas de un mismo suceso y algún que otro recurso que seguro que olvido. Quizá lo único criticable es que estos recursos son tantos y tan numerosos que alguno parece descolgado y sin mucho sentido (el monólogo “en off” de Toni Sevilla) y otro quizá aparece tan pronto que corre el peligro de lanzar al espectador fuera de la historia cuando aún no ha pasado del recibidor.

Pero, claro está, también hay elementos negativos. Uno de ellos, el final fulboltrónico del cual ya hemos hablado. El otro y lamentablemente el más llamativo, es cierta sensación de que los actores no están todo lo bien que podrían estar. Y la cuestión es que no es problema de los actores. Me explico. Fora de Joc parece estar concebida desde dos planos narrativos e interpretativos totalmente distintos: por un lado, el universo pequeñoburgués y ridículo de los padres, representado por la sobreactuación constante de Anna Azcona, donde reside la mayor parte del humor de la pieza, y por otro el universo realista y costumbrista del abuelo y de su asistente argentino -que concretamente son los dos actores que se muestran tremendamente sólidos en su composición-.

En medio, y recibiendo la peor parte de la situación, los actores que interpretan a los personajes que transitan entre esos dos mundos, la hija y el padre, que en pocos segundos deben bajar de las cumbres interpretativas de la Azcona al sobrio costumbrismo de Lucchetti.

El resultado es la sensación constante de que los actores están fuera de registro, de que la dirección de Cristina Clemente no parece del todo acertada y de rebote, de que el guión de Belbel ha creado personajes estereotipados y a menudo intransitables que estropean notablemente el conjunto.

Y pese a todo, aunque no se hable de futbol, aunque sea palpable cierto desajuste interpretativo y sobre todo, aunque el guión sea claramente mejorable, el tema que trata Fora de Joc es tan potente como para que valga la pena ir a ver la obra. Y eso no es poco.

David D. Domínguez. Lord-D@esunalocuraperopodriafuncionar.com

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