Crisis en la ciencia ficción televisiva.
Todos aquellos que estén siguiendo las segundas temporadas de Dollhouse o Fringe, o la primera de Flashforward puede ser que se hayan planteado ya que algo raro le está sucediendo a estas series. Aún sin tener ninguna prueba documental, ni haber hackeado los ordenadores de las grandes networks norteamericanas, en EUL tenemos una teoría. Y se la vamos a explicar.
Para empezar constatemos los sucesos extraños que se están produciendo. Por un lado ataquemos Fringe y Dollhouse, dos series con muchas similitudes. Ambas son emitidas por la misma cadena, Fox; ambas tienen detrás a grandes nombres de la televisión contemporánea, JJ Abrams en Fringe y Joss Whedon en Dollhouse y ambas tienen una trama de ciencia ficción que desde los primeros capítulos ha presentado sus credenciales de producto con vocación de desarrollar una gran historia que abarque varias temporadas.
Pero eso no ha pasado y he ahí el problema. A pesar de que en Fringe, ya en el primer capítulo se hablaba del pattern, uno de los -al menos en principio- grandes misterios de la trama, la serie se pasó más de 10 capítulos desarrollando únicamente tramas verticales (las que empiezan y acaban en el mismo capítulo) hasta que, de nuevo, allá por el capítulo 14 las cosas empezaron a avanzar ligeramente. De nuevo, en esta segunda temporada, esa trama parece haber desaparecido para desarrollar capítulos autoconclusivos donde los avances en esta trama horizontal son más bien nimios.
Por su lado, el caso de Dollhouse, es quizás más grave, pues toda la primera temporada ha sido un “avanzo, me paro, retrocedo” en las posibles -y confusas- tramas horizontales (las que cruzan varios capítulos) que ha puesto de los nervios a más de un espectador.
En algunos casos el problema se hace evidente más allá de toda contención por parte de la cadena: En Dollhouse, el ahora ya famoso 1×13 no emitido por Fox, se convirtió en una especie de llanto de Joss Whedon por la serie que quería hacer y no estaba haciendo. En ese capítulo, todo trama horizontal, se proyectaba un mundo futuro que sólo servía al productor ejecutivo de la serie para decir: “chicos apoyadme, esto es lo que pasará si la serie sigue, tened fe”. Lastima que algunos la estemos perdiendo, ya.
Dicho en plata. Hay miedo. Todo el mundos sabe que una serie con una trama horizontal muy potente la blinda absolutamente para el espectador ocasional. Si alguien intenta ver un capítulo de Lost, aunque sea el tercero de la primera temporada, sin ver los anteriores se sentirá más perdido que un comunista en las vegas. ¿Es por eso que series que en su concepto tenían el avance de la situación inicial, revelando nuevas tramas o evolucionando personajes, han renunciado a hacerlo? ¿Es por eso que series que son ideadas y supervisadas por genios contrastados de la nueva narrativa televisiva parecen escritas por niños de cinco años? Si es así, a mí al menos, no me parece precisamenete el camino a seguir.
Caso aparte, sin embargo, es Flashforward, en la que tras apenas cuatro capítulos de emisión, ya se les está viendo el truco. Y vuelve a ser lo mismo, pero con variantes. En Flashforward sí hay tramas horizontales, de hecho toda la serie es un conjunto de tramas horizontales que avanzan capítulo a capítulo. Pero hay dos tipos de tramas, las de personaje, cotidianas y algo insípidas y la del blockout, la del “desmayo”; el qué, cómo, cuándo, ¿quiénes?, y por qué toda la población del mundo se desvaneció durante 2 minutos y 17 segundos y vio lo que parece ser su futuro próximo.
Pues bien, el párvulo ardid que los guionistas llevan usando desde el segundo capítulo es el de ofrecer un 95% de esas tramas de personajes, y tan sólo un 5% del tiempo a la gran trama. El problema es que es ese 5% el que interesa, porque -al contrario que en Lost- los personajes son sosos, estereotipados y sus tramas aún lo son más. No queremos saber si el policía interpretado por Joseph Fiennes se alcoholiza o no o si se mujer se va con otro, queremos saber qué diantres ha pasado. Y eso se nos suelta con cuentagotas. Para los que creían que Lost le faltaba el respeto al espectador -que puede ser- Flashforward ya directamente le insulta con tacos de grueso calibre. O hacemos ciencia-ficción o hacemos Grey’s Anatomy -que es muy digna, también- pero en misa y repicando decía mi abuela que no se podía estar.
Tres series de ciencia ficción, con nombres consolidados detrás (David S. Goyer, productor ejecutivo de Flashforward es un guionista de lo más reputado: Batman begins, o The Dark Knight entre otras), con buenos conceptos, buenas tramas y con posibilidades de regalarnos buenos productos de ciencia ficción. Y los tres naufragan de manera estrepitosa debido -a nuestro parecer- a la injerencia de las networks en el terreno creativo.
Ese intento de hacer ciencia-ficción para todos (es vergonzante que en Fringe te expliquen 3 veces qué es una realidad alternativa… A todo el mundo al que le pueda interesar esa serie sabe lo que es una realidad alternativa y un viaje en el tiempo y si no… ¡no son target de la serie, caballeros!) y de convertir estas series en un conjunto de episodios aislados donde no hay posibilidad de progresión ni de la trama ni de los personajes, está torpedeando en su misma linea de flotación a tres productos que podían haber sido magníficos.
Y acabo. Señores productores del mal, escúchenme. Ya hay un medio que tiene más de medio siglo de antigüedad que le ha dado todas las vueltas posibles al tema de la programación serial. Me refiero al cómic. El cómic, comenzó con historias unicelulares, pequeñas, sin continuidad o con retrocontinuidad constante, para luego avanzar hacia grandes sagas, subtramas infinitas (¡Claremont rules!) y una continuidad blindada, lo que ahora sería Lost. Sin embargo, desde los 90 se han encontrado opciones: arcos narrativos, unidades de 4, 6 o 12 capítulos, heredadas directamente de las series limitadas. Miren The Wire, qué bonita quedó, con sus preciosos arcos de 12 capítulos, que resetean parcialmente la continuidad (se inicia un nuevo caso) y permiten reintegrar nuevos espectadores sin insultar a los que la siguen desde el inicio.
Sin continuidad -sin tramas horizontales- no hay ficción televisiva que valga la pena. Dejen de jodernos las series.
David D. Domínguez lord-d@esunalocuraperopodriafuncionar.com
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Cuanta razón lleva señor D. D. D.!
Sólo quiero recalcar el comunista en Las Vegas… ¡Qué grande!
Me ha parecido ver un cierto favoritismo a Lost. Bien, creo que las deficiencias de Fringe, Dollhouse, Eureka, Heroes o Flashforward, son precisamente por pretender explotar la fórmula proporcionada por Lost.
Es decir, estoy totalmente de acuerdo en el poco respeto que estas series tienen con el espectador, pero, y no hace falta que lo dudes, Lost también.
He intentado ver Lost, y apenas he podido con un par de capítulos. En efecto, iba más perdido que un pulpo en un garaje a ver de que iba aquel rollazo, y luego lo entendí cuando habían compuertas en medio de la selva, etc.
Esas tramas paralelas horizontales que también están en Lost, que si yo robe esto y tu eras no se quien y no lo sabía, etc, etc. Problemas personales que se sostienen solo porque te hacen creer que tienen relación, envolviéndolo en un halo de misterio artificioso.
Todas estas series tienen el mismo patrón. Puede que por motivos comerciales hagan los capítulos autoconclusivos como comentas, para exprimir todavía más la fórmula «Lost»
Saludos
Eh Lino,
Sí, sí, hay cierto favoritismo a Lost. Tengo que reconocer que es una serie que me gusta, aunque reconozca sus defectos (también me parece que han llevado hasta la más exquisita demencia el concepto de trama horizontal) y que en sus primeras temporadas me fascinó.
Pero, no, no están cortadas por el mismo patrón. En mi opinión -por sintetizar- las anteriores son proyectos con una entidad muy concreta que están siendo cortocircuitados desde arriba.
En el caso de Flashforward, sí, ahí estoy de acuerdo. Es “lost” pero con personajes sin chicha y para todos los públicos (no sólo para aquellos que son capaces de llevar un diario de anotaciones de la serie)
Y gracias por el comentario, así da gusto.
Totalmente de acuerdo. Es mas, Dollhouse solo tiene chicha del 6 al 11 de la primera. Y el 13, claro. De la segunda mejor ni hablamos. No he sido capaz de terminar de ver el 2×01. Aburriiiido, leches.
Ahora bien. ¿Buena Sci-Fi ahora mismo en TV? Haberla, como las meigas, hayla. Pero apartad la mirada de las majors. En Syfy, tras BSG, me parece que han dado en el clavo con la nueva SG-Universe. Básicamnete copian el formato de BSG pero con entramado de SG de toda la vida. no está mal.
Warehouse #13 empezó floja pero a medida que avanzaba se hacía mas suculenta. El final es de campeonato. Quiero la segunda ya.
Sanctuary me dicen que está bien…pero no la soporto. Cuestión de gustos, no de calidades. Supongo.
Dr. Who. ‘Nuff said.
Y mirad mas el mercado brit, que sacan joyitas.
Y si, yo tambien me harto del formato de las series yankis maypritarias. Joder, si Navy es lo mas visto del año hay algo que no funciona. Pero como son autoconclusivos….
Eso si, ahora ya empieza a volver la variante de autoconclusivos con subtrama+ guapo(Mentalista) y podemos cagarnos en todo. Mirad sinó white collar. Ay dios…
Pues yo creo que esa es la grandeza de Flashforward en comparación a Lost, que los protagonistas son más “humanos”, con más defectos que habilidades, ni que vayan de “chulitos” (vease Sawyer) por la vida. Y sobre todo, por el hecho de que, aunque sea en cuentagotas la trama de la historia, al menos no te meten el pasado de los protagonistas que a mi eso en Lost me irritaba mucho (tengo que reconocer que para mi los mejores capítulos de Lost son los que menos saltos temporales tienen).
Acertadísimo post para mí porque coincidimos en opiniones. Y es que estoy ya harta de comentarios tipo “No, la nueva serie de xx está bien, pero a partir del capítulo 12″. Venga ya! Dollhouse se mira porque es Whedon y lo adoramos, pero la serie es un rollazo y hay que tener ganas de aguantar un montón de capítulos para que después se vea un poco de luz al final del túnel. Y con Fringe igual: la temporada entera sin sentido, al final de ésta de pronto sorpresa pero en la 2ª ya estamos igual. Pero las vemos.
Lost es con diferencia para mí, lo mejor de las series de scifi. Es verdad que al acabar cada capítulo se necesita mirar por internet todas las referencias que se te han escapado, pero es genial. En Flash Forward los personajes tiene 0 carisma (Penny nunca debería haberse convertido en Olivia), aunque, claro está, continuaremos esperando la mejora. Saludillos.
“es vergonzante que en Fringe te expliquen 3 veces qué es una realidad alternativa… A todo el mundo al que le pueda interesar esa serie sabe lo que es una realidad alternativa y un viaje en el tiempo y si no… ¡no son target de la serie, caballeros!” Exacto.
Es como pasarte una hora y media de película explicando cómo es posible que un científico se transforme en una masa de músculos verde. Si han entrado en el cine a ver Hulk, ya están dispuestos a creer que eso ocurre y punto, y si no están dispuestos a creerlo no deberían haber entrado. -Hoy en: “hostias gratuitas a Ang Lee”-
Por cierto, capítulo aparte merecería Heroes en la que también gustan de dar masticados los conceptos. Quizás sea verdad que Lost no ha acostumbrado demasiado… a lo bueno.
PD: Aún así, seguiré dando mi voto de confianza a Flashforward, potencial tiene, pero ojala explote en algún momento…
El problema es que cuando algo triunfa se copia y como siempre lo que se copia no es la creatividad sino la estética y las formas. Siempre ocurre lo mismo. Perdidos tiene sus defectos pero se puede decir como diría Lobezno que “son buenos en lo que hacen”. Pero otras historias no tiene sentido contarlas con ese tono… En caso de Flashforward es que es una serie donde los personajes no tienen ningún carisma y no acaba de resultar interesante el planteamiento ya que las concecuencias de lo que se cuenta se pasan por alto en minutos.
¡Cuantas cosas!
Sobre series: De SGU, he visto los tres que forman el piloto y no, no es mala serie, hacen justo lo que pretenden hacer, pero es que eso no me interesa. Los personajes me parecieron aburridos y la trama previsible. Si mejora, me lo cuentan. Dr. Who, por otro lado, tiene un defecto terrible… ¡no hay un magnífico capítulo diario! Todo el mundo tiene derecho a tener un capítulo de la mejor serie del mundo, joder. (Lo siento me encanta, yo escucho decir “I’m the Doctor” y ya soy feliz… Aunque haya Daleks) Y, Alberto, gracias por lo de warehouse 13 que me estaba dando pereza ver los últimos que tenía bajados. Me pongo, me pongo. Ah, sí, de Dollhouse… ¡yo me bajo aquí! Disfruten el trayecto los que puedan, porque me siento muy estafado y para enfadarme veo la tele nacional y punto… De Heroes, no he hablado en el post, porque ya hace algunas temporadas que la mandé al destierro.
Lost/Flashforward. Siempre he dicho que a Lost, cuando le falla la trama, le quedan los personajes, que en mi opinión son enormes. ¿Que son exagerados y poco creíbles? Sin duda. Pero tampoco son creíbles los dos protagonitas de Castle y me lo paso teta con ellos. Se trata de eso, ¿no? A Flashforward no la aguantan los personajes (yo no aguanto a los personajes tampoco) y no hay apuesta clara por un desarrollo de una buena trama… Yo la esperanza estoy a punto de perderla, pero por ahora seguiré viéndola.
Y, David, lo de las explicaciones y orígenes en las pelis de superhéroes no tiene remedio, de verdad. Es mejor ir al lavabo durante esos 10 minutos. Y hay que añadir también el dogma de “unicidad de orígenes” aunque haya 70 personajes en un film todos vienen del mismo origen (Doctor muerte en un accidente de rayos cósmicos, El proyecto arma-x, la misma tecnología de la armadura del hierrecitos). También, mismo consejo, intentar poner la mente en blanco, a ver si así..
Chico listo , chico listo …
De Fringe , me fascina la relacion padre hijo de dichos protagonistas , es la salsa de esa serie. La rubia sobra la mitad de las veces.
Saludos desde el Sur.
Eh, Victor,
No sé nada desde el sur desde hace mucho tiempo. Vamos a tener que utilizar el invento ese prehístorico del Sr. Bell.
Y sí, mola la relación entre los Bishops, pero… ¿no podrían explotarla un poquito más? Joder, Peter se ha pasado haciendo el caracartón una temporada entera, narices.
Y la agente Dunham… la agente Dunham está muy guapa cuando sonríe… lástima que lo haga tan poco.
Desaprovechado, todo desaprovechado… ¡EUL quiere la dirección ejecutiva de esa serie ya!
Abrazos
Querido Da,
Lo que algunos desechan otros aprecian; aunque no debe entenderse que creo que hayas cometido un error al abandonar algunas de las pequeñas joyas que nos has revelado.
Estoy muy tentada de empezar a ver The Good Wife (que Mr. Big de Sexo en Nueva York, la quintaesencia del alpha male, haya caído en desgracia es un aliciente más). Aún así, y sin tantos quehaceres como tú, tengo que admitir que el cupo no da para más, y que deberé dejarla en esta inmensa montaña de cosas que algún día leeré, veré etc…
Sin embargo, a riesgo de caer también en la categoría de pelota (cosa que mi inmenso orgullo no sé si va a poder soportar), gracias por tu pieza.
PD: Vale la pena que empiece con Flashforward? Y por favor no me remitas a la pieza en la que hablas sobre ella…
Hola Ligeia…
Sí, podría tardar más en contestar… Pero no sé cómo… Gracias, gracias por lo de la pieza,
Yo, Sexo en Nueva York no la he visto nunca, pero eso de Mr. Big me ha hecho gracia… y sí, creo que la quintaesencia del alpha male le pega también en The Good Wife.
Yo, como recomendación, con Flashforward me esperaría a que acabara la temporada y vería cómo lo lleva la gente. Yo ahora, estoy muuuuuy desanimado. Me parece una falta de respeto al espectador constante….
Y qué, cómo va todo… ¿Mucha lluvia?
David.
PD ¡Qué grande es The Wire! ¡Qué grande es The Wire! ¡Joder, es que es enorme! ¡Impresionante, The Wire! ¡Gigante, espectacular, magnífica!
[...] a las andadas. Tras haber realizado un análisis, particular y subjetivo, de lo que estaba sucediendo con algunas series de ciencia ficción como [...]
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